格字屬什么五行屬什么？格五行屬性是什么意思！

“懸疑之疑”專欄更新至今，我們以推理作家、推理類型以及新書動(dòng)態(tài)等多個(gè)維度作為切入點(diǎn)，做了很多期的推理小說科普，我認(rèn)為閱讀就是這樣：由點(diǎn)到線，再到面，直至構(gòu)建出一個(gè)龐大的世界。

一本優(yōu)秀的推理小說，讀完后，你會(huì)忍不住去找同類型的推理小說，由此認(rèn)識(shí)更多精彩的作品和優(yōu)秀的作家。

我一開始接觸推理小說，也是從西村京太郎的《雙曲線殺人案》開始，了解到他是致敬阿加莎的《無人生還》，通過阿加莎，我又接觸到了艾勒里·奎因、江戶川亂步等同時(shí)代的大師，再然后就是他們風(fēng)格各自的接班人，以及流派的演變。

也就是說，隨著推理小說閱讀數(shù)量的累積，整個(gè)推理小說豐富多彩的世界也就慢慢展示在大家的面前。這時(shí)，我相信很多人已經(jīng)對(duì)原本陌生的“本格派”、“硬漢派”有了一個(gè)初步的概念。

推理小說流派眾多，它們是什么關(guān)系，又如何區(qū)分？到了今天，我們終于可以通過之前專欄介紹過的那些小說，來聊一聊。

本格派

本格(ほんかく)一詞源于日語，是“正宗、正統(tǒng)”的意思。

所以，本格推理，翻譯成通俗的語言就是“正宗推理”。這很奇怪，推理小說就是推理小說，為什么要加一個(gè)正宗呢？莫非還有不正宗的？

而且，“本格”一詞源于日本，但我們都知道，推理小說誕生和鼎盛是在歐美，那么那個(gè)時(shí)候的讀者怎么稱呼這一類型？

1841年，美國作家埃德加·愛倫·坡發(fā)表了世界上第一部推理小說《莫格街兇殺案》，推理小說從此誕生。而坡撰寫的六篇短篇推理，也基本確定了本格推理的最初形態(tài)，即偵探助手模式、安樂椅偵探、密室（不可能犯罪）、意外兇手、心理盲點(diǎn)、暗號(hào)推理。

《莫格街兇殺案》，埃德加·愛倫·坡著，清華大學(xué)出版社2013年1月。

此后短篇推理小說在歐美迎來創(chuàng)作高潮，其中，最具代表性的當(dāng)屬英國作家柯南·道爾，他筆下的福爾摩斯采用“演繹法”來進(jìn)行推理，雖然沒有什么驚人的不可能犯罪，但框架仍然是愛倫·坡的“意外兇手”+“心理盲點(diǎn)”，除了這兩點(diǎn)，福爾摩斯更是把“偵探+助手”的模式發(fā)揮到了極致。

其他諸如杰克·福翠爾、G·K·切斯特頓等人，雖然都各擅所長，但總體而言還是沒有離開愛倫·坡構(gòu)筑的推理小說基本元素。

直到1920年，雜志上刊登的短篇推理已經(jīng)無法再滿足讀者日益旺盛的需求，于是推理小說迎來了長篇黃金時(shí)代，阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·奎因、約翰·迪克森·卡爾等人盡數(shù)登場(chǎng)，將推理小說推向了一個(gè)迄今無法逾越的高峰。

至此，這個(gè)在歐美發(fā)展了近百年的文學(xué)類型，終于有了自己的一席之地。

于是，為了保護(hù)推理小說這一獨(dú)特的文學(xué)類型，各種規(guī)則開始興起，其中最著名的就是1928年發(fā)表的《偵探小說二十守則》和《偵探小說十誡》，如果說當(dāng)年愛倫·坡的六篇小說是隱形的偵探小說范式，那么范達(dá)因和諾克斯兩人所制定的“規(guī)則”則把偵探小說獨(dú)特的審美和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)放到了臺(tái)面上。他們?cè)诟嬖V那些不知道偵探小說為何物，但也想分一杯羹的作家：別來沾邊。

歐美長篇黃金時(shí)代持續(xù)了三十年，三十年后，歐美偵探小說的主流審美發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他們不再在乎虛構(gòu)的游戲和復(fù)雜的詭計(jì)，他們關(guān)注的是真實(shí)的社會(huì)和身邊的罪犯。

偵探小說還是偵探小說，只是它歷經(jīng)了時(shí)代的變化、審美的更迭，必須作出改變。不過，前一百年積累起來的“舊時(shí)代偵探小說”的規(guī)則被傳到了日本，受此影響，日本出現(xiàn)了江戶川亂步、橫溝正史等作家，他們接過了歐美作家前輩們制造出的游戲，并且開始進(jìn)行升級(jí)。

還有，他們把這個(gè)游戲改了一個(gè)名字，叫“本格推理”。

好了，回到一開始的問題，為什么會(huì)有“正宗推理”的說法？是因?yàn)橥评硇≌f在發(fā)展過程中進(jìn)行了更迭和演變，已經(jīng)和愛倫·坡最早的那六篇小說相去甚遠(yuǎn)了，但不可否認(rèn)，那些新鮮的類型同樣是推理小說。當(dāng)其他推理小說的流派變得更多、聲量更大了，那么“正宗推理”就出現(xiàn)了。

我經(jīng)常舉這樣一個(gè)例子：原來這個(gè)鎮(zhèn)上只有一家牛肉面，它不用取額外的名字，叫牛肉面足夠了。但漸漸地，鎮(zhèn)上出現(xiàn)了其他的牛肉面，其中有些店為了差異化競(jìng)爭或者滿足其他食客的口味，研發(fā)出了“老壇酸菜牛肉面”、“番茄牛肉面”等新產(chǎn)品。那么，依然做那種純粹牛肉面的店，只好叫“正宗牛肉面”了。

不管是正宗也好，本格也罷，都沒有鄙視和嫌棄的態(tài)度，而是單純?yōu)榱烁玫貐^(qū)分口味。

本格推理小說的代表作家和作品有很多，最經(jīng)典、最不能錯(cuò)過的就是“黃金時(shí)代三巨頭”。

阿加莎·克里斯蒂：《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《ABC謀殺案》；

艾勒里·奎因：《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》；

約翰·迪克森·卡爾：《三口棺材》、《猶大之窗》、《扭曲的鉸鏈》；

此外，日本那邊，江戶川亂步《D坂殺人事件》、《兩分銅幣》；橫溝正史《本陣殺人事件》、《八墓村》、《獄門島》；高木彬光《刺青殺人事件》；鲇川哲也《紫丁香莊園》等等，都是經(jīng)典的本格推理作品，在這些作品中，可以想到很多短片黃金時(shí)代、甚至是愛倫·坡筆下的那些經(jīng)典橋段和旨趣。

1841年-1950年左右，推理小說誕生以來的一百年間，都是本格推理的天下，所以關(guān)于本格推理這一流派，我們可以多說一些，它還包含了一些其他的子流派，如今也都形成了氣候。

《東方快車謀殺案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，鄭橋 譯，新星出版社2017年7月版。

法庭推理

法庭推理，顧名思義，大部分劇情和最關(guān)鍵的內(nèi)容均發(fā)生在法庭。偵探通常作為辯護(hù)人、律師和對(duì)方展開唇槍舌戰(zhàn)，在你來我往的緊張感中，推進(jìn)劇情，得出真相。

前面說過，推理小說前一百年的誕生和興盛都在歐美，而英美法系中的法庭辯論、陪審團(tuán)制度，就給推理小說構(gòu)造了一個(gè)天然的舞臺(tái)。

在法庭推理中，搜證、詢問證人、揭示推理過程、得出結(jié)論、兇手定罪這些都變得極為自然，要知道，這些都是推理小說必不可少的環(huán)節(jié)，而一般的推理小說在處理這些情節(jié)時(shí)，或多或少都帶有些許浪漫色彩和理想主義，遠(yuǎn)沒有法庭推理這樣自然。

優(yōu)秀的法庭推理作品肯定繞不開約翰·迪克森·卡爾《猶大之窗》和《燃燒的法庭》，當(dāng)然，這種類型也不是誰都能寫的，卡爾的父親是眾議院議員，從小就耳濡目染，才敢去寫這種需要相當(dāng)知識(shí)儲(chǔ)備和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的類型。此外，法庭推理舞臺(tái)較為單一，這就需要作者對(duì)案件本身的復(fù)雜程度、詭計(jì)的層次感提出了更高的要求。

所以，法庭推理雖然十分匹配推理小說創(chuàng)作模式，但由于種種限制，寫的人并不多。印象中島田莊司的《犬坊里美的冒險(xiǎn)》也是一本精彩的法庭推理。

小說之外，倒是有其他體裁的法庭推理成為了經(jīng)典，比如美國電影《十二怒漢》和日本游戲《逆轉(zhuǎn)裁判》。

《十二怒漢》（1957）海報(bào)。

歷史推理

比法庭推理更難寫的是歷史推理，這種推理小說不僅需要作者寫出流暢、精彩、充滿反轉(zhuǎn)和意外的推理小說，更需要對(duì)歷史知識(shí)有充分的了解，并且基于真實(shí)的史料，作出新穎的解答。

這哪是推理小說，分明是論文。

當(dāng)然了，這種題材的好處在于作者不用挖空心思去想象一樁謀殺案，他（她）只需埋首歷史資料，種種懸而未決的未解之謎便會(huì)接踵而來，每一個(gè)都值得大做文章。而且歷史的背面、史上著名人物的秘密——這都是絕佳的暢銷題材，比如說《紅樓夢(mèng)的作者究竟是誰？》，如果能寫成一本精彩的推理小說，結(jié)論還有跡可循、論點(diǎn)豐富，那必然一炮而紅。

可以說，對(duì)歷史推理的作者來說，唯一要考慮的，就是內(nèi)容。

第一本成功的歷史推理是約瑟芬·鐵伊的《時(shí)間的女兒》，她在這本小說中，通過一名現(xiàn)代警察之口，為英國歷史上臭名昭著的暴君查理三世翻了案。此外，日本作家井澤元彥的《猿丸幻視行》，憑借此書打敗了島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》，一舉奪得江戶川亂步獎(jiǎng)。后者雖然劇情更加精彩、詭計(jì)更為驚人，但歷史推理，寫出來就是成功，其背后是不知道多少日夜的鉆研。

我個(gè)人很喜歡島田莊司的《寫樂·閉鎖之國的幻影》，在這本書中，他對(duì)“日本傳奇畫家寫樂究竟是誰”這一千古謎題給出了自己的解釋，且小說層面也充滿情感、大氣磅礴，是非常難得的好書。而為了這部作品，島田莊司準(zhǔn)備了二十年。足可見歷史推理創(chuàng)作之難。

《寫樂·閉鎖之國的幻影》，島田莊司著，新星出版社2013年10月。

變格派？

本格推理的部分暫時(shí)就介紹到這里。但是寫到這里，我必須補(bǔ)充一句。很多人會(huì)將“變格派”也作為推理小說的一個(gè)專屬流派，我是不認(rèn)同的。

變格派通常用來和本格派作為對(duì)立區(qū)分，注重科學(xué)邏輯、公平競(jìng)爭的是本格，注重詭異氣氛、幻想獵奇的是變格。

這里有個(gè)很大的問題，如果只是氣氛詭異，講述一段獵奇的故事或者非常人的經(jīng)歷，而沒有符合科學(xué)解釋的解答、詭計(jì)、逆轉(zhuǎn)，那根本就不是推理小說，因?yàn)檫@已經(jīng)失去了推理小說成立的基礎(chǔ)。

如果是劇情詭異，但核心依然保持公正的解謎型——如橫溝正史《獄門島》《惡魔吹著笛子來》等作品——那它們就是本格派，只是寫作風(fēng)格偏哥特風(fēng)罷了。

約翰·迪克森·卡爾的諸多作品中也有恐怖傳說、哥特氛圍，總不能說卡爾也是變格派吧？

而像前述的法庭推理、歷史推理，之所以是本格推理的分支，是因?yàn)樗麄儽Ａ袅吮靖裢评碜龊诵牡脑?，同時(shí)在故事設(shè)定上做了與眾不同的嘗試。

常常有人會(huì)把江戶川亂步、橫溝正史歸類為“變格派”作家，我的理解是，他們都是本格派。

橫溝正史的原因已經(jīng)說了，至于江戶川亂步，我認(rèn)為要分作品?！禗坂殺人事件》是本格推理，《帕諾拉馬島奇談》不是推理。

不能因?yàn)橐晃蛔骷覍戇^推理，甚至寫推理出名，就把他所有的非推理作品都硬湊一個(gè)分類。

社會(huì)派

說完本格派，我們?cè)賮碚f說社會(huì)派。迄今為止，本格派和社會(huì)派依然是推理小說最龐大的兩個(gè)流派。

關(guān)于社會(huì)派我在之前的專欄中有詳細(xì)介紹過，這里我就簡單說下重點(diǎn)。

1950年之后，傳統(tǒng)的推理小說開始式微，式微的一個(gè)征兆就是它們開始被稱為“本格推理”，與之區(qū)分的就是社會(huì)派和硬漢派。

先說社會(huì)派，二戰(zhàn)后的日本社會(huì)消沉了一段時(shí)間，就開始進(jìn)入飛速的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇時(shí)期，這個(gè)時(shí)代的百姓無暇去享受紙上游戲，他們每天要面對(duì)的是殘酷的生存現(xiàn)狀和越來越激化的社會(huì)矛盾，貧富差距在這個(gè)過程中被拉大，貪污腐敗現(xiàn)象成為日本政商兩界的日常。

于是，社會(huì)派應(yīng)運(yùn)而生。1957年，松本清張推出《點(diǎn)與線》，揭開了日本腐朽社會(huì)的一角，也舉起了社會(huì)派推理的第一桿大旗。

《點(diǎn)與線》，松本清張著，南海出版公司2016年6月。

此后，社會(huì)派推理迅速統(tǒng)治了日本推理界，很多本格派的作者要么封筆，要么轉(zhuǎn)而投向社會(huì)派陣營，但是他們創(chuàng)作的社會(huì)派都達(dá)不到松本清張那樣的高度。

如果說前一百年的本格推理輝煌史，是由數(shù)以百計(jì)的推理作家共同奮斗而來，那么社會(huì)派從誕生到鼎盛這三十年的局面，幾乎是由松本清張一人開創(chuàng)。

當(dāng)然，森村誠一、夏樹靜子等人也貢獻(xiàn)了不少社會(huì)派杰作，但松本清張的強(qiáng)大統(tǒng)治力還是領(lǐng)先了他們一個(gè)段位。

社會(huì)派的這陣風(fēng)，一直持續(xù)到今天都沒有散去。1992年，松本清張去世，老一輩的社會(huì)派代表作家也紛紛退出舞臺(tái)，這也給了新時(shí)代的社會(huì)派作家們一個(gè)前所未有的機(jī)會(huì)，諸如宮部美雪、東野圭吾等人都接過了社會(huì)派的大旗。

畢竟，不管活在怎樣的時(shí)代，我們都需要看到真實(shí)的社會(huì)。

社會(huì)派的經(jīng)典作品推薦：

松本清張：《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》、《松本清張短篇集》；

森村誠一：《人性的證明》、《青春的證明》；

宮部美雪：《模仿犯》、《火車》；

東野圭吾：《秘密》、《白夜行》、《紅手指》。

硬漢派

在日本社會(huì)派風(fēng)行的同一時(shí)間，歐美推理也迎來重大的轉(zhuǎn)變。這一次，英式紳士偵探搖身一變，成為了美式的冷酷硬漢。

硬漢派，由達(dá)希爾·哈米特開創(chuàng)，此后在雷蒙德·錢德勒筆下發(fā)揚(yáng)光大。其實(shí)歸根結(jié)底，硬漢派和社會(huì)派是一樣的，只是因?yàn)閲榈牟煌?，主人公形象、他們面臨的困局、所要挑戰(zhàn)的殘酷問題也不同，才會(huì)誕生出獨(dú)特的“硬漢”形象。

如果你說硬漢派就是美國社會(huì)派，我認(rèn)為，一點(diǎn)問題也沒有哈。

社會(huì)派和硬漢派兩者都是把主人公從高高在上的“神探”拉下神壇，放到我們身邊，甚至是更低的地方，那些藏污納垢的陰暗角落，讓他們?cè)诶锩鎽{借自己的頭腦、身體和意志力來進(jìn)行生存游戲。

雖然遍體鱗傷，但硬漢派最終會(huì)打敗反派，就像社會(huì)派的偵探最終一定會(huì)解決一起案件。但所有讀者都知道，他們可以打敗邪惡的個(gè)體、團(tuán)伙、組織、集團(tuán)，像一束光照亮部分人的前路，只是這束光是手電筒的光，照不亮整個(gè)黑夜。

硬漢派推薦作品：

達(dá)希爾·哈米特：《馬耳他黑鷹》；

雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》；

勞倫斯·布洛克：《八百萬種死法》；

西村壽行：《涉過憤怒的河》；

大澤在昌：《新宿鮫》。

《漫長的告別》，雷蒙德·錢德勒著，上海譯文出版社2020年5月。

新本格派

一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，社會(huì)派和本格派的交替興盛，時(shí)間跨度正好是三十年。

1920-1950年：歐美本格推理黃金時(shí)代。

1957-1987年：松本清張魔咒籠罩日本。

1987-2019年：新本格時(shí)代。

在被社會(huì)派作品籠罩三十年之后，讀者的審美再次迎來了轉(zhuǎn)變。

1981年，島田莊司出版《占星術(shù)殺人魔法》，再度喚醒沉睡的本格魂。時(shí)運(yùn)的流轉(zhuǎn)、天才作品的耀眼，再加上當(dāng)時(shí)日本流行的高校推理社團(tuán)，這些恰到好處的關(guān)鍵點(diǎn)拼到一起，便催生了1987年綾辻行人的《十角館事件》。

自此，新本格旋風(fēng)一刮而不可收拾。

新本格派，本質(zhì)上還是本格派，前面的“新”并不是某種截然不同的創(chuàng)新，而是代表著新時(shí)代、新作者、新生命和新題材。

本格推理流行的年代，人們和故事中角色共享同一個(gè)世界，在那個(gè)世界中，就是有貴族而沒有指紋，就是有說謊的證人而沒有24小時(shí)的監(jiān)控，有會(huì)被破壞的遺言，沒有記錄永存的互聯(lián)網(wǎng)，有長時(shí)間無法聯(lián)系的朋友，沒有5G覆蓋下的智能手機(jī)。

那么，在現(xiàn)代社會(huì)，如何去寫似乎獨(dú)屬于那個(gè)舊時(shí)代的本格推理呢？新本格的作者們各顯神通，交出了紛呈多彩的作品。

日常推理

推理小說一定要有死者嗎？更甚者，一定要有犯罪嗎？

沒人這么規(guī)定啊，只要有懸念、有伏線、有推理、有詭計(jì)、有意外的真相，那即便沒有案件，也是優(yōu)秀的推理小說。

日常推理便是這種發(fā)生在日常生活中，隨處可見的推理故事。通常故事發(fā)生的舞臺(tái)是學(xué)校，圖書館的書被倒放了、喝茶的時(shí)候加了很多糖、社刊上莫名其妙的留言是什么意思……這些統(tǒng)統(tǒng)都是日常推理可以拿來大做文章的懸念。

日常推理因?yàn)槠^短、貼近生活，閱讀起來十分輕松，也沒有血腥暴力的場(chǎng)面，而推理小說該有的樂趣應(yīng)有盡有，所以在短短一二十年的時(shí)間內(nèi)就迅速風(fēng)靡起來，根據(jù)米澤穗信“冰菓”系列改編的動(dòng)畫，更是讓這個(gè)原本小眾的子流派變得廣為人知。

日常推理作品推薦：

北村薰《空中飛馬》；

青崎有吾《風(fēng)之丘五十元硬幣之謎》；

箬竹七海《我的日常推理》；

米澤穗信《冰菓》。

設(shè)定系推理

在之前專欄中介紹的西澤保彥就是設(shè)定系推理的高手。

既然無法規(guī)避現(xiàn)代刑偵手段和舊時(shí)代推理小說的沖突，那么索性架空一個(gè)世界，在這個(gè)架空世界中，運(yùn)行規(guī)則由作者掌握，只要交代清楚，那么一樣可以完成推理小說最重要的反轉(zhuǎn)。

雖然我認(rèn)為設(shè)定系推理在一定程度上是不公平的，也是偷懶的，但不可否認(rèn)的是，其他推理小說都很難有設(shè)定系推理這樣吸引人的設(shè)定和故事，那種別開生面的嶄新世界，哪怕沒有謎團(tuán)，作為讀者，我也很想一窺究竟呢。

設(shè)定系推理推薦作品：

西澤保彥《死了七次的男人》；

今村昌弘：《尸人莊謎案》；

白井智之：《晚安，人面瘡》；

山口雅也：《活尸之死》；

早坂吝：《四元館事件》。

《死了七次的男人》，西澤保彥著，新星出版社2017年7月。

不難看出，日常推理和設(shè)定系推理走的是兩個(gè)極端，一個(gè)盡可能地“去幻想性”，一個(gè)竭盡所能“放飛自我”。如此大開大合的風(fēng)格，就是新本格派包羅萬象的特征。

當(dāng)然，除此之外，科幻推理、敘述性詭計(jì)、綁架推理、倒敘推理、八嘎推理、建筑推理……新本格還有無數(shù)已經(jīng)成型或正在成型的子分支。

可以說，推理小說發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)做到了真正的海納百川，能夠接受一切新事物，或許，這才是“新本格”這個(gè)“新”字的真正含義吧。

永遠(yuǎn)推陳出新，也是推理小說發(fā)展至今的唯一原因。

作者/陸燁華

編輯/宮子 李永博

校對(duì)/王心