對于雁門關(guān)，在座的書友應(yīng)該來說是比較熟悉了，它就是被稱為“中華第一關(guān)”的中國歷史上十分重要的關(guān)隘之一，有著“天下九塞，雁門為首”說法，歷來是兵家必爭之地。而如今也成了游客們優(yōu)先考慮旅游打卡的景點。

作為歷史上一個重要的軍事關(guān)隘，要在這樣的地方為其題寫關(guān)隘名字，并不是誰都能做到的，不僅僅要有高超的書法水平，還要能題寫出較為雄渾霸氣，能鎮(zhèn)守關(guān)口的書法風(fēng)格才可以做到第一點，第二點就是得由一個有威望的人來書寫，要么書法名家，要么重要的領(lǐng)導(dǎo)，否則是是難以服眾的。

而毛主席同時作為偉大的書法家和領(lǐng)袖，為“中華第一關(guān)”題字，想必是在合適不過了。毛主席的書法對于當(dāng)世起著重要的引領(lǐng)作用，著名書法家舒同曾評價毛主席的“毛體”狂草書法為中國近代之首，可見毛主席的書法絕非一般水平。

那么毛主席為“中華第一關(guān)”題寫的名字如何呢？我們一起來欣賞一下。

如上圖所示，即為毛主席為“中華第一關(guān)”之雁門關(guān)題寫的關(guān)名?！?a href="http://www.51zclw.cn/archives/tag/%e9%9b%81%e9%97%a8%e5%85%b3" title="【查看含有[雁門關(guān)]標簽的文章】" target="_blank">雁門關(guān)”三個字大氣豪邁，雄渾霸氣，流暢自然，筆力千鈞，似乎有“萬夫莫開”之勇猛。

“雁門關(guān)”三字，毛主席用行草書書寫，首先看“雁”字，落筆偏旁雄渾，尤其是一捺，厚重雄渾，入木三分，筆畫末梢一收，又是輕盈愜意，用筆游刃有余，瀟灑自在，盡顯書法之美。而偏旁之內(nèi)的部分，更是“輕率”，僅僅以兩筆就寫完，單獨拿出來，怕是很多的書友都不能認出。但是真題看來，又是那么的和諧優(yōu)美，讓人喜愛。

“門”字一筆揮就，似一個“玉如意”，但是看起來流暢自然，不拖泥帶水，筆力雄勁，左右相扣，有緊閉雙門之意。最后再與“關(guān)”字一起欣賞，韻味就來了，雄渾吧器之感躍然墻上，這樣的書法才有氣勢，才能配得上如此雄關(guān)，您覺得呢？

為此，書友們也是發(fā)表了自己對于毛主席題寫“雁門關(guān)”這三個字的看法，多是佩服毛主席的書法，實在是妙不可言！

寫在文末

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其實從欣賞者的角度即使他不能用言語準確的表達出來，也能感覺到一件書法作品所帶來的“力感”。這種審美體驗其實就是作者對筆和墨的控制、駕馭能力，主要產(chǎn)生于正確的執(zhí)筆和運腕，同時能隨心所欲地表達出意象中的點畫和結(jié)構(gòu)，能恰到好處地表現(xiàn)輕重會疾的微妙變化，表現(xiàn)得自然、和諧、含蓄、蘊藉、輕巧、自如、得心應(yīng)手，看似云淡風(fēng)輕，不經(jīng)意、不刻意，只有在這種境界和狀態(tài)下才能生發(fā)出攝人心魄之“力”。

書法作品中無論剛勁之作、或妍媚之作，都會顯示出不同的力感，故力是書法藝術(shù)的重要組成部分，是品評書法優(yōu)劣的重要標準。

首先，從某種意義上說，書法藝術(shù)是人駕馭筆墨的力量和本領(lǐng)的記錄。書家是最早強調(diào)把書寫者身上的力變成筆力留在紙上，身體之力與書法之力有著與生俱來的關(guān)系。

漢蔡邕《九勢》云：“藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗?！睍x衛(wèi)鑠《筆陣圖》云：“下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。”這里“盡一身之力”，不是全身的蠻力，而是用筆的一種巧力、技巧之力，即書寫時，通過執(zhí)筆的手，巧妙地運用人體的力量，使毛筆與紙面磨擦而產(chǎn)生有力度、質(zhì)感的墨痕。

清朱履貞《書學(xué)捷要》云：“夫運者，先運其心，次運其身，運一身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力于指尖。運之既久，俾指尖勁捷，運筆如飛，迨乎至精極熟，則折釵、屋漏、壁坼之妙，自然具于筆畫之間，而畫沙、印泥之境于是乎可得矣！或問：“周身之力如何可到？＇曰：“臂肘一懸，則周身之力自至矣?！?/p>

此言要運其身，調(diào)動諸機體器官之功能，包括注目、端頭、立身、穩(wěn)足、舒臂、虛拳、直腕、指實、掌空等等。要將全身協(xié)調(diào)之力，集中到臂腕，使之堅如彎曲的鐵臂再全力貫注到指尖。這揮運之力不是純負荷式的用力，不是體力，是一種巧力、綜合協(xié)調(diào)的技巧之力，它通過毛筆運動，與筆的彈力相結(jié)合而創(chuàng)造出書法藝術(shù)美的力感。

清康有為《廣藝舟雙楫》云：“抽掣既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。”現(xiàn)代沈尹默《書法論叢》云：“筆力就是人身之力，要能使力借筆毫濡墨達到紙上，若果沒有預(yù)先掌握好這管筆，左右前后不斷地靈活運用著進行工作，要想在字中顯出筆力，是無法做到的?！彼?，執(zhí)筆是基礎(chǔ)，拿的“穩(wěn)”才能用得“活”，“活力”者生機而發(fā)。

其次，指筆墨技巧及其各種風(fēng)格具有的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式，是書者在長年累月中逐步掌握和駕馭毛筆的控制能力。它既產(chǎn)生于正確的執(zhí)筆、運腕和寫字姿勢，又存在于逆勢之中，同時與中鋒運筆、筆勢、速度等關(guān)系密切。

秦李斯（見朱長文《墨池編》）云：“凡書非但裹結(jié)流快，終藉筆力輕健。”指出作書不但要重視把字的結(jié)構(gòu)安排得妥貼順當(dāng)，最終還要靠善于用筆，使字的點畫既輕巧優(yōu)美，又遒勁有力。

晉衛(wèi)鑠《筆陣圖》云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病。”指出書法的“骨”來自筆力，力度感強的字就會顯得有“骨”，相反，筆力弱的就顯得多“肉”。強調(diào)用筆的第一要素是“力”。其實就是反復(fù)強調(diào)的中鋒用筆。

唐李世民《論書》云：“今吾臨古人之書，殊不學(xué)其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳?！边@里“骨力”指筆畫線條的質(zhì)感剛健有力，強調(diào)重視用筆的力度。

宋姜夔《續(xù)書譜》云：“折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒?！敝赋鲇梅焦P轉(zhuǎn)折時稍微停頓方顯勁健有力。

明豐坊《書訣》云：“指實臂懸，筆有全力，厭衄頓挫，書必入木，則如印印泥，言方圓深厚不輕浮也?！敝赋鲞\用厭衄頓挫等用筆方法，筆到力到，筆畫沉勁深厚。

清笪重光《書筏》云：“人知直畫之力勁，而不知游絲之力更堅利多鋒。”

清朱和羹《臨池心解》云：“用筆到毫發(fā)細處，亦必用全力赴之。然細處用力最難?！睆娬{(diào)書寫點畫的細微處，也必須用全力將筆送到，即點畫之間的牽引更要寫得堅挺鋒利有力。

以上強調(diào)骨力、勁力無非是要強調(diào)中鋒用筆的重要性，從“筋骨血肉”人的生理角度來分析力感產(chǎn)生的物理基礎(chǔ)。

第三，物理學(xué)范疇的力體現(xiàn)于點畫之中。它與質(zhì)量、加速度有關(guān)。前者指筆的軟硬、紙的厚薄粗細和墨的濃淡，后者指運筆遲疾產(chǎn)生的變速，它有向外的沖力和向內(nèi)的潛力兩種。

南北朝王僧虔《筆意贊》云：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力?！敝赋?span id="hgm6sou" class="candidate-entity-word" data-gid="17496980">筆毫必須飽含墨汁，讓根根筆毛都發(fā)揮作用。唐蔡希綜《法書論》云：“夫書匪獨貴于端好，先籍其筆力，始其作也，須急回疾下，鷹視鵬游，信之自然，猶鱗之得水，羽之乘風(fēng)，高下恣情，流轉(zhuǎn)無礙?！?/p>

宋姜夔《續(xù)書譜》云：“筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以取運動；勁則剛而有力，圓則妍美?！敝赋鲣h勁的好處是剛勁有力，富有彈性。

清代王澍《論書剩語》云：“須是字外有筆，大力回旋，空際盤繞如游絲，如飛龍，突然一落，去來無跡，斯能于字外出力，而向背往來，不可端倪矣?！敝赋隹罩袚u筆是虛力用筆，即字外出力，落紙之后才變成實力用筆。

清代沈宗騫《筆法論》云：“昔人謂筆力能扛鼎，言氣之沈著也。凡下筆當(dāng)以氣為主，氣到便是力到。”

現(xiàn)代宗白華《中國書法里的美學(xué)思想》云：“衛(wèi)夫人筆陣圖里說：“點如高峰墜石，磕磕然實如崩也?！边@是何等石破天驚的力量，一個橫畫不說是橫，而稱為勒，是說它的“勢＇，牽韁勒馬，躍然紙上?！?/p>

“力”之所以難理解和把握，就是因為它大多是從“虛、無”中來，再深一層講來自于“氣”，這些帶有晦澀的哲學(xué)字眼讓我們這些具有現(xiàn)代理性思維的人確實很難理解。

所以，書法之難并不在點畫的形態(tài)描畫，更多的要在思維方式、知識結(jié)構(gòu)、審美趣味上下功夫才能窺其深奧。